《不思異·志怪》首播評價：傳承與套路并存的捉妖劇分析

3月18日晚，備受期待的電視劇《不思異·志怪》正式上線，這部由何昶希、趙嘉敏等人主演的劇集，試圖向觀眾展現(xiàn)一個充滿神秘與奇幻的捉妖世界。盡管其宣稱是基于中國志怪小說的改編，但在首播的劇情中，觀眾們卻仿佛陷入了傳統(tǒng)套路的泥潭，由此引發(fā)了對于該劇的諸多爭議與思考。

該劇的主要情節(jié)圍繞男女主角組成捉妖搭檔展開，二人為了對抗各種妖怪，攜手共進(jìn)。劇集最初便以男主角的將軍身份為引子，帶領(lǐng)士兵們迎戰(zhàn)妖怪。令人失望的是，劇中設(shè)定的妖怪對于觀眾來說顯得平淡無奇，缺乏足夠的懸念與吸引力，似乎僅僅是為了制造一些視覺上的刺激。這種泄氣的開場，瞬間就讓觀眾們意識到，這恐怕又是一部受困于陳詞濫調(diào)的劇作。

在眾多的捉妖故事中，只有一段改編自張岱《夜航船序》的橋段，令人眼前一亮。劇中出現(xiàn)的“書櫥老人”角色，憑借其口若懸河的仁義道德獲得村民的信任，而當(dāng)書生挑戰(zhàn)他的智慧時，反而揭示了老人面具下的偽善。這一小插曲雖然突顯了劇本在某種程度上的創(chuàng)新，但僅憑此一題材的亮點，無法掩蓋其整體故事構(gòu)架的單薄。

現(xiàn)實中，應(yīng)有的情節(jié)中，劇本設(shè)計了“男女主角初見時的不打不相識”設(shè)定，似乎是企圖利用這一時空交錯來增強(qiáng)兩人之間的情感張力。隨后的情感推進(jìn)與互動，卻更像是傳統(tǒng)玄幻劇的套路，缺乏新意，使得整個敘事變得平淡。通過調(diào)侃與打情罵俏的方式來填充故事空洞，遠(yuǎn)未能將捉妖這一原本可以引發(fā)豐沛奇想的題材進(jìn)行深度探索。

劇集在節(jié)奏把控上也顯得讓人堪憂。書生在森林遭遇日食，妖魔鬼怪蜂擁而至，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)這一切不過是村民的。這一轉(zhuǎn)折不僅令劇情顯得滑稽，也讓人質(zhì)疑編劇在敘事合理性上的用心。如此處理方式簡直不值一提，似乎不求其合理性，只在于拋出幾個搞笑元素以討好觀眾，未免顯得輕率。

展望未來，如果《不思異·志怪》是一場關(guān)于捉妖的探索之路，的起點上可謂曲折。其欲傳承的志怪文化，似乎并未真正融入劇本之中，而是變成了包裝怪談的殼，偶爾閃爍著幾分想象力的光芒，卻依舊被套路所淹沒。這讓人不禁想問，編劇是否忘記了，捉妖的魅力不僅在于邪魅妖怪的施虐，而更在于神秘故事背后人性的深邃。

盡管劇集的部分情節(jié)依舊有一定探索價值，但在大部分觀眾心中，刻板印象中的捉妖形式依舊占據(jù)了主導(dǎo)地位。對于期待古典與現(xiàn)代交匯的觀眾而言，這份失落可謂是再正常不過。正如一位劇迷所言：“期待越大，失望越大。”在看過第一集后，眾多觀眾體現(xiàn)出強(qiáng)烈的無奈與不滿，雖未徹底放棄，但希望未來劇情能夠有所突破。

顯然，倘若繼續(xù)重蹈覆轍，僅限于追求表面的娛樂效果，《不思異·志怪》恐怕難以在眾多優(yōu)秀影視作品中脫穎而出。的評價與反響，不妨作為警示，促使創(chuàng)作者們對故事的深度與情感的真摯進(jìn)行更為深入的挖掘。最終的勝利之道，并非只是抓住眼球的表象，而是將那些動人心弦的情感與故事，將人與妖之間的復(fù)雜關(guān)系呈現(xiàn)得淋漓盡致。對于每一位迷戀中國古老文化與傳說的觀眾而言，期待的不僅僅是華麗的場面，更是內(nèi)涵與傳承的共鳴。